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abraham cruzvillegas

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autoreconstrucción: to insist, to insist, to insist, 2018

vista del performance en the kitchen, nueva york, 2018

performers: bárbara foulkes y andrés garcía nestitla (no fotografiado)

autoreconstrucción: to insist, to insist, to insist, 2018

vista del performance en the kitchen, nueva york, 2018

performers: bárbara foulkes y andrés garcía nestitla (no fotografiado)

autoreconstrucción: to insist, to insist, to insist, 2018

vista del performance en the kitchen, nueva york, 2018

performers: bárbara foulkes y andrés garcía nestitla (no fotografiado)

autorretrato ciego, lúdico, sicalíptico, querendón y semiológico escuchando 'mariguana' de óscar chávez..., 2016
set de 131 piezas. pintura acrílica sobre diferentes empaques, contenedores de cartón desechables y moldes de plástico termoformado
 

vista de instalación de autorreconstrucción: detritus, museo universitario de ciencias y arte - muca, ciudad de méxico, 2018

vista de instalación de autorreconstrucción: detritus, museo universitario de ciencias y arte - muca, ciudad de méxico, 2018

vista del performance de la bruja de texcoco en el museo universitario de ciencias y arte - muca, ciudad de méxico, 2018

reconstrucción2: here we stand: b, 2015
madera, hierro, cuero, plástico, cartón y pegamento.

330 x 185 x 190 cm

vista de instalación de​ autorreconstrucción: social tissue, kunsthaus zurich, 2018

vista de instalación de​ autorreconstrucción: social tissue, kunsthaus zurich, 2018

vista de instalación de​ autorreconstrucción: social tissue, kunsthaus zurich, 2018

autodestrucción: avant et après le voyage d ́antonin artaud à la terre rouge, 2018
collage. tinta sobre papel y cinta
142 x 240 cm

vista de instalación de​ the water trilogy 3: autoconclusion: ideologically inconsistent identity: jetties, gutters & urinals, como parte de sensory spaces 12, museum boijmans van beuningen, róterdam, países bajos, 2017

vista de instalación de​ the water trilogy 3: autoconclusion: ideologically inconsistent identity: jetties, gutters & urinals, como parte de sensory spaces 12, museum boijmans van beuningen, róterdam, países bajos, 2017

vista de instalación de​ the water trilogy 3: autoconclusion: ideologically inconsistent identity: jetties, gutters & urinals, como parte de sensory spaces 12, museum boijmans van beuningen, róterdam, países bajos, 2017

namazuxólotl 1 & 2, 2017

pintura sobre textil impreso, hoz, cuchillo, cortadora.

vista de instalación de​ the water trilogy 2: autodefensión microtonal obrera campesina estudiantil metabolista descalza, ginza maison hermès le forum, tokio, 2017

the states of matter (missing one), 2017
proyectores, vocinas, carton, madera, vidrio
vista de instalación de​ the water trilogy 2: autodefensión microtonal obrera campesina estudiantil metabolista descalza, ginza maison hermès le forum, tokio, 2017

 

tsumami disaster, 2017
técnica mixta
vista de instalación de​ the water trilogy 2: autodefensión microtonal obrera campesina estudiantil metabolista descalza, ginza maison hermès le forum, tokio, 2017

 

autoconclusion: ideologically inconsistent identity: jetties, gutters & urinals, c, 2017
pintura acrílica sobre lienzo impreso y herramientas
121 x 188 x 20 cm

vista de instalación de precariat’s meeting, ming contemporary art museum, shanghai, china, 2017

vista de instalación de precariat’s meeting, ming contemporary art museum, shanghai, china, 2017

nuestra imagen actual, 1, 2011
pintura acrílica sobre papel kraft
300 x 400 cm

empty lot, 2015
técnica mixta

dimensiones variables

vista de instalación de the turbine hall en the tate modern london, 2015

empty lot, 2015
técnica mixta

dimensiones variables

vista de instalación de the turbine hall en the tate modern london, 2015

empty lot, 2015
técnica mixta

dimensiones variables

vista de instalación de the turbine hall en the tate modern london, 2015

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autoreconstrucción: to insist, to insist, to insist, 2018

vista del performance en the kitchen, nueva york, 2018

performers: bárbara foulkes y andrés garcía nestitla (no fotografiado)

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autoreconstrucción: to insist, to insist, to insist, 2018

vista del performance en the kitchen, nueva york, 2018

performers: bárbara foulkes y andrés garcía nestitla (no fotografiado)

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autoreconstrucción: to insist, to insist, to insist, 2018

vista del performance en the kitchen, nueva york, 2018

performers: bárbara foulkes y andrés garcía nestitla (no fotografiado)

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autorretrato ciego, lúdico, sicalíptico, querendón y semiológico escuchando 'mariguana' de óscar chávez..., 2016
set de 131 piezas. pintura acrílica sobre diferentes empaques, contenedores de cartón desechables y moldes de plástico termoformado
 

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vista de instalación de autorreconstrucción: detritus, museo universitario de ciencias y arte - muca, ciudad de méxico, 2018

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vista de instalación de autorreconstrucción: detritus, museo universitario de ciencias y arte - muca, ciudad de méxico, 2018

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vista del performance de la bruja de texcoco en el museo universitario de ciencias y arte - muca, ciudad de méxico, 2018

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reconstrucción2: here we stand: b, 2015
madera, hierro, cuero, plástico, cartón y pegamento.

330 x 185 x 190 cm

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vista de instalación de​ autorreconstrucción: social tissue, kunsthaus zurich, 2018

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vista de instalación de​ autorreconstrucción: social tissue, kunsthaus zurich, 2018

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vista de instalación de​ autorreconstrucción: social tissue, kunsthaus zurich, 2018

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autodestrucción: avant et après le voyage d ́antonin artaud à la terre rouge, 2018
collage. tinta sobre papel y cinta
142 x 240 cm

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vista de instalación de​ the water trilogy 3: autoconclusion: ideologically inconsistent identity: jetties, gutters & urinals, como parte de sensory spaces 12, museum boijmans van beuningen, róterdam, países bajos, 2017

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vista de instalación de​ the water trilogy 3: autoconclusion: ideologically inconsistent identity: jetties, gutters & urinals, como parte de sensory spaces 12, museum boijmans van beuningen, róterdam, países bajos, 2017

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vista de instalación de​ the water trilogy 3: autoconclusion: ideologically inconsistent identity: jetties, gutters & urinals, como parte de sensory spaces 12, museum boijmans van beuningen, róterdam, países bajos, 2017

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namazuxólotl 1 & 2, 2017

pintura sobre textil impreso, hoz, cuchillo, cortadora.

vista de instalación de​ the water trilogy 2: autodefensión microtonal obrera campesina estudiantil metabolista descalza, ginza maison hermès le forum, tokio, 2017

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the states of matter (missing one), 2017
proyectores, vocinas, carton, madera, vidrio
vista de instalación de​ the water trilogy 2: autodefensión microtonal obrera campesina estudiantil metabolista descalza, ginza maison hermès le forum, tokio, 2017

 

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tsumami disaster, 2017
técnica mixta
vista de instalación de​ the water trilogy 2: autodefensión microtonal obrera campesina estudiantil metabolista descalza, ginza maison hermès le forum, tokio, 2017

 

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autoconclusion: ideologically inconsistent identity: jetties, gutters & urinals, c, 2017
pintura acrílica sobre lienzo impreso y herramientas
121 x 188 x 20 cm

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vista de instalación de precariat’s meeting, ming contemporary art museum, shanghai, china, 2017

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vista de instalación de precariat’s meeting, ming contemporary art museum, shanghai, china, 2017

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nuestra imagen actual, 1, 2011
pintura acrílica sobre papel kraft
300 x 400 cm

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empty lot, 2015
técnica mixta

dimensiones variables

vista de instalación de the turbine hall en the tate modern london, 2015

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empty lot, 2015
técnica mixta

dimensiones variables

vista de instalación de the turbine hall en the tate modern london, 2015

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empty lot, 2015
técnica mixta

dimensiones variables

vista de instalación de the turbine hall en the tate modern london, 2015

abraham cruzvillegas

* Ciudad de México, 1968


El proceso artístico de Abraham Cruzvillegas se alimenta constantemente de su entorno; sus proyectos se definen, más que por un medio específico, por su interrelación con la plataforma autoconstrucción: un concepto derivado de las precarias e ingeniosas tácticas de construcción colaborativa de los vecinos de la colonia Ajusco, en donde pasó su infancia en la Ciudad de México. Cruzvillegas se apropia este término para describir un enfoque de improvisación inventiva y de inestabilidad que presenta el cambio como un estado permanente que surge de la naturaleza caótica y fragmentaria de la vida. Al evolucionar, autoconstrucción ha dado lugar a nuevos enfoques como autodestrucción y autoconfusión. Este proceso ha llevado a Cruzvillegas a explorar sus propios orígenes y a colaborar con su familia y amigos en una forma de investigación muy personal que resulta en un constante proceso de aprendizaje: sobre los materiales, el paisaje, la gente y sobre sí mismo.


A través de su obra —que incluye escultura, pintura, dibujo, instalación y video—, Cruzvillegas revela un compromiso constante y cercano con el mundo material y con la construcción y transformación continua de identidades personales y colectivas. Sus esculturas, hechas con una gran variedad de objetos que el artista acumula desordenadamente, desafían los cánones tradicionales de la creación artística. Sus pinturas y dibujos se caracterizan por una mirada incisiva y un fuerte sentido del humor, producto de su formación temprana como caricaturista político. En paralelo a su producción artística, Cruzvillegas ha cultivado la escritura como una herramienta de investigación y reflexión personal que fusiona historia, crítica y ficción. Sus letras de canciones y textos sobre arte, política y cultura, son una dimensión añadida a su práctica estética.


Abraham Cruzvillegas estudió pedagogía en la Universidad Nacional Autónoma de México de 1986 a 1990 al tiempo que participaba en el «Taller de los viernes» con Gabriel Orozco. En 2012, fue el quinto laureado con el Yanghyun Prize y en 2006 recibió el Prix Altadis d’Arts Plastiques.


Entre sus exposiciones y proyectos más importantes se encuentran: Autorreconstrucción: Social Tissue, Kunsthaus Zürich, Suiza (2018); Sensory Spaces 12: Abraham Cruzvillegas, Museum Boijmans Van Beuningen, Róterdam, Países Bajos (2017); The Water Trilogy 2: Autodefensión Microtonal Obrera Campesina Estudiantil Metabolista Descalza, Ginza Maison Hermès: Le Forum, Tokio (2017); Autoconstriction approximante vibrante rétroflexe, Carré d'Art - musée d'art contemporain de Nîmes, Francia (2016); Empty Lot, Tate Modern, Londres (2015); Autodestrucción 7: Deshaciendo el nudo, Museo de Arte de Lima – MALI, Perú (2015); Abraham Cruzvillegas: Autoconstrucción, Museo Jumex, Ciudad de México y Museo Amparo, Puebla, México (2014); Abraham Cruzvillegas: The Autoconstrucción Suites, Haus der Kunst, Múnich, Alemania (2014) y The Walker Art Center, Minneapolis, Estados Unidos (2013); Self Builder’s Groove, proyecto final para la residencia artística Berliner Künstlerprogramm, Deutscher Akademischer Austauschdienst (DAAD), Berlín (2011); Autoconstrucción: The Film, REDCAT CalArts' downtown center for contemporary arts (2009); The Magnificent Seven: Abraham Cruzvillegas, CCA Wattis Institute for Contemporary Arts, San Francisco (2009); Autoconstrucción: The Soundtrack, CCA: Centre for Contemporary Arts, Glasgow, Reino Unido (2008), entre otras.


Además, su trabajo ha formado parte de varias exposiciones: Artaud 1936, Museo Tamayo, Ciudad de México (2018); Dwelling Poetically: Mexico City, a case study, Australian Centre for Contemporary Art, Melbourne (2018); WE DREAM UNDER THE SAME SKY, Palais de Tokyo, París (2017); The Revolution Will Not Be Gray, Aspen Art Museum, Estados Unidos (2016); Atopía. Migración, legado y ausencia de lugar, MAZ - Museo de Arte de Zapopan, México (2014); Mexico Inside Out: Themes in Art Since 1990, Modern Art Museum of Fort Worth,  Estados Unidos (2013); Blockbuster, Museo Universitario Arte Contemporáneo, MUAC, Ciudad de México (2011); Tate Modern Collection Displays, Tate Modern, Londres (2011); Paréntesis, MACO, Museo de Arte Contemporáneo de Oaxaca, México (2009); Unmonumental, New Museum, Nueva York (2007), entre otras.


Su obra también ha sido incluida en las siguientes bienales: 21st Biennale of Sydney, Australia (2018); X Bienal de Nicaragua - Fundación Ortíz Gurdián, Managua (2016); Sharjah Biennial 12, Emiratos Árabes Unidos (2015); 12 Bienal de la Habana, Cuba (2015); 9th Shanghai Biennale, China (2012); dOCUMENTA (13), Kassel, Alemania (2012); 12. İstanbul Bienali, Estambul, Turquía (2011); 6th SeMA Biennale Mediacity Seúl, Corea del Sur (2010); 10 Bienal de la Habana, Cuba (2009); 54a Bienal de Venecia (2003).


Abraham Cruzvillegas vive y trabaja en la Ciudad de México.

Noticias/Prensa